=153= посредством перестановок и превращений этих элементов и их, как было сказано, более или менее периодических появлений-проведений. Не обусловлены ли эти проведения еще каким-либо имманентно-конструктивным принципом формования? * Думается, что строение вагнеровских опер представляет собою процесс формования, промежуточный между строгим проведением принципа -тождества (фуга, канон) и столь же строгим проведением принципа контраста (соната, симфония) и координированным сопоставлением тематических сфер. Можно сказать, что вагнеровская лейтмотивная ткань, с одной стороны, является фугой с п'ным количеством вождей и спутников и п'ным числом тождественных проведений, а с другой стороны — симфоническим развитием п'ного количества тематических сфер, то строго тонально координированных, то — благодаря хроматизму и альтерированным гармониям — свободно (колористически) сопоставляемых друг с другом и развиваемых с помощью приемов сонатно-симфонических проведений (разработки). Следовательно, тут налицо отправление
от конструктивных принципов, какие предстояли слуху уже у средневековых дискантистов: проведение тождественных частиц в различных голосах или сцепление ткани посредством нескольких cantus firmus'oB (лейтмотивов), которые, будучи усвоены памятью слушателя и окристаллизовавшись в ней, позволяют воспринимать даже крайне продолжительное становление музыки — музыку на громадном протяжении как движение, организованное посредством сопоставлений ряда устойчивых элементов. То, что вагнеровские cantus ìirmus'bi (лейтмотивы) не находятся<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
