=152= мало, идея cantus firmus'a как опорной вехи получила дальнейшее плодотворное развитие.
Представим себе становление музыки не на одном фундаментальном и остинатном мотиве, а на двух, трех и т. д. перемежающихся и скрещивающихся мотивах, попевках и иного рода фрагментах, периодически возвращающихся или повторяющихся время от времени. Пусть в этом воображаемом становлении то координируются, как в сонатно-симфоническом аллегро, тематические сферы, то происходит импровизационного порядка прорастание движения, причем опорные точки возникают благодаря указанным периодическим возвращениям тождественного материала. Если такого рода процесс связать с программой или с театральным действием (с поэтическими образами или идеями, с характерными или сценическими ситуациями), то мы получим свойства и виды формования программных симфоний, симфонических поэм, увертюр и т. п.— с одной стороны, и лейтмотивных опер — с другой. Берлиоз, Лист и Вагнер вспоминаются тотчас же. Правда, в проведениях idée fixe у Берлиоза и в лейтмотивности Вагнера не всегда присутствует сонатно-симфоническая разработка, т. е. координированное тематическое развитие. Но в основе лежит все-таки принцип не имманентно-музыкальной диалектики, т. е. чистый симфонизм, а сопоставление лейтмотивов вызывается извне направляющими стимулами («программная каузальность»). Сами же по себе они распространяются как п'ное число элементов, составляющих тождественные группы и организующих движение (оно может в принципе быть безграничным — «бесконечная мелодия» у Вагнера) посредством<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
