=151= лаборатории ренессансовых инструментальных форм, в этих нащупываниях наиболее рациональных видов и способов развертывания движения сперва одерживают верх принцип тождества и монотематическое линеарное мышление, которое, как уже сказано, достигает вершины развития в форме фуги, и особенно у Генделя и у Баха (1-я половина XVIII в.).
Не надо думать, что последующее триумфальное шествие сонатного (симфонического) аллегро у венских классиков совсем оттеснило развитие монотематизма и принципа тождества как доминирующего в оформлении. Во-первых, продолжали эволюционировать вариационные формы и рондо, а во-вторых-— никогда, в сущности, не прекращалась работа над фугой (вплоть до Регера и до современного ренессанса линеарного оформления и нового претворения монотематизма).
В общем, через принцип тождества выдвинуто было своеобразное сочетание вариационности, вариантности и иных приемов трансформации материала в различном преломлении этого принципа. В самом деле, уже одна идея cantus firmus'a как обобщающего движение и формование ткани напева или мнемонической формулы прошла сквозь ряд превращений, не теряя своего существа. Представим себе пассакалью, в которой ее cantus firmus (basso ostinato) продвигается по различным голосам (пластам), варьируясь и образуя из себя новые побеги-варианты. Таким образом «сдвинутый» cantus firmus (как принцип оформления, а не как исторически данный комплекс образующих фундамент полифонической ткани напевов) преломляется в конце концов в виде напева протестантского хорала во многообразных фигуральных обработках такового хорала и наконец застывает в фуге в облике вождя и спутника.*<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *