=150= готово перейти в сферу сонатности с ее контрастным сопоставлением и покинуть стезю канона или вариационности, т. е. в том и другом случае стезю монотематизма.
Впрочем, чтобы наблюдать, как композиторское сознание искало выхода из схем и штампов монотематических форм и шло вначале в сторону импровизационного политематизма, а потом уже к тонально-координированной двуплановости (откуда впоследствии и выкристаллизовалась так называемая побочная партия),— необходимо и полезно анализировать разнообразнейшие формы движения в органных и лютневых пьесах XVI—XVII веков (ричеркары, прелюды, каприччио, фантазии, канцоны и стилизованные танцы — звенья сюиты, особенно аллеманды). В последних соотношения тождества и контраста проявляются на основе равномерно-непрерывного движения с необычайной пестротой во множестве приемов. Часто бывает даже трудно сказать, возникло ли то или иное
контрастное сопоставление уже как результат нового мышленш или оно обнаруживается как навык, окристаллизовавшийся иг привычной и выгодной для показа свойств инструмента манерь обработки материала. Вырабатывается также тип инструментальной декламации. Например, изложение материала посредством чередования имитационно-мелодического становления v «колоннад» вертикалей (обычно арпеджированных) дает сопоставление четких линеарных контуров с комплексами тонов — с аккордовыми образованиями. От навыка или манеры разнообразной подачи звука тут путь к выразительному приему — к контрастному сопоставлению мелодического рельефа с мелодически некоординированными звукосоотношениями. В этой лаборатории<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *