=149= преодолено. Перед нами один из процессов, наблюдаемых не раз на всем протяжении развития европейской музыки: усложняющаяся и накапливающая духовные (в смысле наличия интеллектуализма) ценности культура ведет к интенсивному росту процесса оформления в музыке, к дальнейшему расширению форм и к поглощению уже окристаллизовавшихся форм последующими: канон вошел в фугу, как впоследствии у Бетховена фуга стала составной частью в развитой сонате. Форма, имевшая самостоятельное существование, вступает как составной элемент в ряд элементов-функций более сложного целого.
Чтобы это могло произойти в данном случае, организация движения в каноне и самая возможность развития этого вида формования должны были переключиться на основе принципа тождества в новое и по-новому координированное движение. Это произошло тогда, когда окристаллизовались основные (тонико-доминантовые) соотношения. Темперация их окончательно закрепила, и в «Wohltemperiertes Klavier» у Баха мы видим полное торжество классической фуги — формы гибкой и полной прихотливых сопоставлений на основе руководящего стержня.
Стержень этот — соотношение вождя и спутника (своего рода cantus firmus) в цепи проведений, причем активное обнаружение вождя и спутника расщепляется движением пассивного порядка — секвенциями, движением по инерции. Мотив-ный материал секвенций составляется либо из элементов вождя и спутника (и противопоставлений), либо из новых данных. Постепенно в фугу вклиняется контрастное начало, и ее монотематический строй начинает колебаться. В частности, по поводу мышления Баха надо сказать, что моментами оно вот-вот готово<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *