=148= подвергаясь влиятельным толчкам со стороны внемузыкальных факторов. Тем не менее, при многообразии и при столь рациональном развитии основных предпосылок имитационно-канонического стиля,— главные вехи его базируются на указанном пер-воимпульсе: на многоголосном движении, порождаемом данным материалом из самого себя. Но тогда как в вариационных формах перед нами продвижение музыки, также порожденной тождественным материалом, протекает в виде последовательных эпизодов и представляет собою ряд превращений данной руководящей мысли,— здесь, в имитации, материал порождает движение посредством непрерывного сцепления одинаковых элементов в различных голосах, т. е. образует прочно спаянную полифоническую ткань.
В спаянности и непрерывности подобного движения — на основе подобного же материала — сущность форм канона и формы фуги. Но тогда как формы канона должны были прийти к самодовлеющей замкнутости и стабилизироваться (движение в пределах предопределенных избранным способом имитирования и числом вступлений на некоторой стадии развития канона уже перестает восприниматься как движение-развитие с элементами неожиданности), форма фуги явилась тем новым видом эволюции принципа имитации, в котором найден был выход из потерявшей свою выразительность и ставшей, по-видимому, формальной игрой рассудка организации движения посредством перестановок одной предпосылки.
Здесь не место вдаваться в социальные исторические причины, породившие новый вид формования (фугу), в котором присущее канону механическое движение было преодолено.<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
