=147= имитацией,* с одной стороны, стимулировали горизонтально-подвижную полифонию, а с другой — при максимальной экономии материала (имитация возникла в эпоху, когда индивидуальное мелодическое изобретение в нашем смысле, т. е. как один из отличительных признаков композиторского дара, вряд ли существовало) обеспечивали максимальную его подвижность и рациональное перемещение. Возникновение имитации было едва ли не первой революцией в области средневекового интонирования. Оно невыводимо из последовательного развития и является безусловно качественным сдвигом по отношению к характерному для эпохи импровизационных поисков
закономерного многоголосного движения приему обмена голосов (Stimmtausch), когда сходные попевки связывали своим появлением то в одном, то в другом голосе полифонную ткань.*
Имитация — «скачок» в эволюции европейской полифонии, повлекший за собою своего рода образование нового качества. Дальнейшие разветвления и обогащения первоимпульса имитации (возникновение тождественного движения в другом голосе, пока первый не довел до конца своей мысли) не должны смущать исследователя своим многообразием. Пожалуй, во всей истории европейской музыки ни один из процессов формования не протекал и ни одни формы не окристаллизовывались с такой логической постепенностью и с таким рациональным выведением одного приема из другого. По-видимому, некоторая социальная равнодействующая запросов к композиторам и вкусы эпохи позволяли на сравнительно длительном протяжении времени протекать данному процессу как бы имманентно, почти<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
