=146= и Ь) по тонам лада от d2, с2, а1и gl. Возвращаясь к прерванному описанию двух основных категорий, на которые делятся — вследствие доминирования одного из двух взаимодействующих принципов оформления — музыкальные формы с точки зрения понимания формы как организованного интонируемого звукодвижения, надо обратить сугубое внимание на два основных русла в категории форм с тождественными элементами. Одно русло — вариационные формы, т. е. движение с подразделением на эпизоды, спайкой которым служит варьируемая тема. В своем развитии эти формы могут достигать, как уже было указано, крайне высоких ступеней, преодолевая эпизодичность циклизацией все более и более сложных контрастных превращений темы. Пример симфонических вариаций (Симфонических этюдов.— Ред.) Шумана показывает, сколько удивительного мастерства и эмоциональной насыщенности содержат такого рода формы: в метаморфозах обнаруживается развитие, и вместо хамелеоновского переодевания или разукрашивания неизменяемой по существу темы различного рода орнаментами тут наблюдается своего рода перерождение темы. Она воспринимается как толчок такой мощной силы, что все последующие эпизоды вырастают из нее и один из другого; а не просто чередуются как самостоятельные звенья одной цепи.
Другое русло, по которому направляется принцип тождества,— это крайне развитая и богатая область имитационных и канонических форм, высшей точкой развития которых была и осталась фуга. В противоположность неизбежной статике вариаций (преодолевание статики — стимул их развития), формы, обусловленные имитацией,*<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *