=145= материала с неизбежностью изобличают преобладание принципа тождества, причем, по-видимому, если какой-либо этап интонирования достигал высшей точки развития, то новый этап опять вызывал возвращение к простейшим факторам строительства (например, соотношение между пышным и сложным стилем a cappella и возникающей монодией на пороге XVI—XVII вв.). Если сравнить мелос григорианского хорала и мелодику rondeaux и virelais с параллельно протекавшими опытами многоголосия, то мелос хорала стоит выше по своему развитию горизонталей танцевальных песен, в которых довлеют повторения коротких рефренов, а в полифонических сочинениях поражает цепляемость за cantus firmus как за базу, как за привычный и знакомый данному кругу певцов, осевший в их памяти комплекс тождественных * интонаций, на котором или вокруг которого расцветают другие голоса. На подобного рода стимулах многоголосного длительного движения, как мы видели, организовывались впоследствии пассакалья и другие формы с остинатным басом.
Приведу несколько характерных примеров мелодического становления, в котором довлеет повторность и где новые элементы выступают или как мелодический каданс, или в виде робко прорастающих побегов от руководящей интонации. Все примеры — из упомянутой уже книги Fr. Gennrich'a: «Rondeaux, Virelais...» (Band I.). Напевы привожу без слов. Повторения не выписываю для сокращения места.**
В последнем примере обращает на себя внимание строго конструктивное расположение родственных попевок (а<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
