=143= категории принадлежат формы, в которых возможность продвижения музыки вызвана повторением подобных звукосочетаний от примитивного соотношения сильной и слабой доли — простейшей формулы повторения, независимо от качественной стороны материала,-— до сложных вариаций, в которых элемент тождества — данная тема — допускает почти с трудом, и то лишь опытным ухом различимое, растворение себя в ею же порожденных и ей контрастирующих новообразованиях. На этом протяжении — ряд ступеней и стадий: стоит, например, только в данную простейшую формулу градаций ударности (сопряжение двух моментов — сильной и слабой доли или наоборот) ввести элемент тембровый, т. е., скажем, некоторое число повторений вызывать стуком по столу, а [затем] чередовать их с хлопаньем в ладоши,— как уже тождественный момент несколько усложняется: при одинаковости градаций (неизменный элемент) возникает неодинаковость качества звука этих градаций, т. е. минимум контраста. Если же усложнить формулу чередований сопоставлением двустопных двучленов в отношении, скажем, трохея и ямба (— ^ '• ^—) и привести сюда тоже тембровые нюансы, то возникнет ряд подобных звукосочетаний, в которых каждый двучлен заключает контраст (обратное соотношение длительностей) внутри себя — контраст, который в памяти быстро окристаллизуется путем повторений,— и тембровый контраст на более длительном временном участке. Этот вид контраста не усугубит восприятие первого вида (контраста длительностей), а смягчит. Двучленность потеряет свою первичную остроту и станет элементом единства и подобия в отношении различий тембровых.
Данный<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *