=142= — обусловленности, вытекающей из необходимости удерживать в сознании текучий звукоматериал, следует, что в основе всего музыкального процесса оформления и всех окри-сталлизовавшихся форм-схем должны лежать два формующих этот «воздушный» материал принципа: принцип тождества, т. е. последования или периодически повторного возвращения подобных, а то и вполне одинаковых сочетаний, и принцип контраста, т. е. последования интонаций, противополагающих себя предшествующему комплексу звучаний.* Степени и характер противоположения, конечно, могут иметь много различных оттенков, уклонов и стадий, как, например, несомненно, есть большое различие между соотношением периодически возвращающегося рефрена и разбивающими монотонность этих возвращений эпизодами или проведениями новых тем в рондо и между соотношением главной и побочной партий в сонатном или симфоническом аллегро. Но подобные различия ничего не изменяют в сущности процесса — в необходимости закономерного взаимодействия тождества и контраста, ибо один принцип с неизбежностью диалектической логики вызывает за собою другой, а преобладание одного из них, вызывая определенную категорию форм, нисколько не отменяет действия (хотя
бы скрытого) другого принципа, в чем и сказывается здесь проявление закона взаимосуществования противоположностей.
Взаимообусловленность указанных принципов оформления звукоматериала дает право разделить все музыкальные формы на две основные категории по доминированию в каждой из них факторов, свойственных тому или иному принципу. К<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
