=141= «плавного заполненного движения», как было указано, всегда проявляется и в этой области: тональные элизии требуют восстановления, далекие сопоставления —■ выравнивания. В этом отношении и ладово-мелодическое (на основе Distanz-Prinzip'a), и тонально-гармоническое становление утверждается на одинаковой предпосылке, основание которой, вероятно, надо искать в физических и физиологических принципах «музыкальной механики» — во взаимодействии статики (конечно, относительной*) и динамики.
На этом я позволю себе закончить сильно разросшийся отдел— стимулы музыкального становления («продвижения от данного толчка до данного предела»), целью которого было показать вызывающие и поддерживающие этот процесс силы в их действии и взаимодействии. Конечно, движущие силы музыки отнюдь не являются факторами абсолютно самостоятельными, и их возможные проявления, повторяю, социально детерминированы. Если же я рассматривал их в данном контексте как независимые, имманентные, присущие музыкальному формованию и движущие его причины, то только потому, что в противном случае изложение вышло бы за пределы книги о форме в ее музыкально-конструктивной и динамической данности.
Отдел третий ПРИНЦИПЫ ТОЖДЕСТВА И КОНТРАСТА — ИХ ОБНАРУЖЕНИЕ В 0КРИСТАЛЛИ30ВАВШИХСЯ
ФОРМАХ
Глава VII ФОРМЫ, БАЗИРУЮЩИЕСЯ НА ПРИНЦИПЕ ТОЖДЕСТВА (ВАРИАЦИИ, КАНОН, ФУГИ, РОНДО etc.)
Из вышеуказанного основного положения о неизбежной мнемонической обусловленности восприятия продвигающейся (или обнаруживающей себя слуху воспринимающего субъекта) сети интонаций<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
