=140= тоники), a-moll. Подобные примеры имеются в «Младе», в «Китеже» и т. д. Чаще всего мягкие красочные контрасты здесь проявляются либо в чередовании фигурационно-гармониче-ских фонов, либо в параллельных проведениях тематического материала, тоже гармонически (тонально) сопоставляемого.
Эти тонально-колористические напластывания музыки, таким образом, сочетают в себе минимум подвижности и развития в движении с разнообразием благодаря контрастам тембров и инструментально-красочных сопоставлений на основе тождественного материала.
Итак, параллельные проведения являются, строго говоря, недостаточным стимулом к движению, хотя и расширяют масштабы музыки. Секвенции, будучи гораздо более интенсивным стимулом движения, содержат в себе, однако, элемент инертности. Слух быстро привыкает к постепенным подъемам и опусканиям тождественных «отрезков» и благодаря этому все более и более перестает ощущать модуляционные контрасты. Степень родства между тональностями — столь могучее средство оформления у классиков, особенно у Гайдна, Моцарта и Бетховена,— начинает сглаживаться, «стираться». Шуберт, при всей его колоссальной модуляционной чуткости, много способствовал этому сглаживанию, сближая отдаленные тональности параллельными проведениями тождественного материала. Тем не менее модуляция до сих пор продолжает быть могучим рычагом оформления и средством к продолжению движения, как бы ни изменились методы модулирования.
Но основной закон музыкального становления — чередование «скачка» и «плавного<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
