=139= каноническим {например, в Новой русской школе). Но уже Мусоргский дерзает на более смелые сопоставления и параллельные проведения тождественного и нетождественного материала в секундовом соотношении, чем безусловно повышает выразительность этого приема, начинавшего увядать еще в 70-х годах прошлого века.
Несомненно ценное средство в смысле увеличения масштабов движения — параллельное напластывание не является, однако, таковым с точки зрения динамики развития и, если можно так выразиться, насыщенности музыкального «дыхания» (сокращения и растяжения ткани). Особенно быстро теряли свое экспрессивное значение терцовые параллельные проведения, столь свежие у Шуберта, и вызывали ощущение вялости и статичности музыки, хотя в колористическом отношении именно они открыли собою новую эру инструментально-красочных сопоставлений.
Римский-Корсаков в своих операх оставил очень много замечательных примеров образцового «обхождения» с различного рода параллельными тембровыми сопоставлениями в качестве иллюстративных, описательных и декоративных «пластов» музыки. Область музыкального пейзажа, по существу своему требовавшая впечатления статичности, вызывала особенно настойчивое применение параллельных проведений, как терцовых — наиболее «спокойных» и колористически эффектных, так и в их чередовании с секундовыми, «тритоновыми» и т. д. Например, сцена рассвета и появления в лучах зари города Леденца в «Сказке о царе Салтане» дает цепь красочных сопоставлений оркестровых фигурации от H-dur к F-dur через A-dur, Des-dur, f-moll, Es-dur (без показа тоники), g-moll, F-dur (без<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *