=138= самого Вагнера, а также Чайковского содержат очень много образцовых примеров разумного и целесообразного пользования секвенциями как ценным стимулом сокращения и расширения музыкальной ткани и роста движения.
Едва ли не столь же употребительным средством продолжения движения и конструирования музыки «больших планов» были так называемые параллельные проведения материала. Обычно это повторения более или менее крупных тождественных «кусков» или замкнутых эпизодов в непосредственной близости или на расстоянии, но повторения в другой тональной сфере. В симфонических разработках параллелизм проведения давал возможность за счет новизны изобретения увеличивать интенсивность движения: стоило только так расположить тональные пласты, чтобы первое проведение отдаляло, а повторное проведение неизбежнее приводило бы к тонике, к репризе. В началах симфонических поэм, увертюр, оркестровых фантазий и т. п. это средство позволяло повторить (внушить слушателю) руководящую идею в двух тональных планах вместо монотонного тождественного проведения. Шуберт, Шуман, особенно Лист и Римский-Корсаков (последний очень часто применял параллельное проведение в качестве средства развития оперного
музыкального действия и формования оперной ткани), и другие композиторы прибегали к такого рода растяжению музыки с большой охотой и обнаруживали вкус и мастерство в расположении параллельных сфер и в их тональном взаимодействии. Прием проведения тождественного материала в терцовом тональном соотношении пышно расцветает с Шуберта.* Впоследствии такое проведение становится своего рода<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *