=137= ощущение движения по
инерции до первого нового толчка. Это чисто динамическое применение секвенций превращается в мышлении Баха в один из любимых «штампов». В романтической музыке секвенция теряет свое скромное значение и становится могущественным фактором оформления, общедоступным средством к любому переходу и к «произвольному» изменению направления движения, а также к легко достигаемому в каждый момент сокращению и растяжению ткани. И это не только в театральной музыке, где необходимость следовать за текстом и действием вступает в конфликт с логикой чисто музыкального развития и где секвенция действительно оказывается гибким средством для различного рода характеристик, но и в симфонической.
Естественно, что «гипертрофия секвенций», с одной стороны, приводила к вялости, пассивности и инертности музыкального мышления, а с другой — без секвенций никак нельзя было обойтись при «постройке» столь громадных по масштабу и протяженности сооружений-композиций, какими отличалась музыка второй половины XIX века. Кроме того, в особенности в последовании восходящих секвенций, найдено было сильное средство эмоционального воздействия («инерция» подъема, нарастания, возбуждения), ставшее характерным стилистическим признаком. В руках множества эпигонствующих «вагнеров» это средство превратилось в дешевый способ продвижения музыки и формования ткани, ибо слушатели уже привычно реагировали на подъем из секвенций с неизбежным crescendo звучности, независимо от качества материала. Тем не менее партитуры самого<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
