=135= новизна открытых ими вертикальных соотношений и сопоставлений вертикалей («колонная перспектива») на время внушила слуху ощущение «абсолютного» преобладания колористического стимула над тонально-конструктивным. На самом же деле принципы формования оставались прежние, только гармоническая ткань становилась утонченнее, и прежние четкие формулы соотношения ^диссонанса и консонанса вуалировались, смягчались и разлагались, отчего движение становилось почти только чередованием вертикалей.
Это было естественным ходом вещей, естественным следствием эволюции европейской гармонии и разложения каданса («бесконечная мелодия» Вагнера), о чем еще речь впереди. Выдвинутые нашей эпохой принцип линеарности и возрождение мелоса — столь же естественная реакция на кризис романтики (Курт).8 Вместе с тем, отбросив как наследие рационализма и романтизма взгляд на соотношение диссонанса и консонанса как на соотношение, извечно предопределенное рамками
данной тонально-гармонической системы,— наша эпоха переводит это явление целиком в динамический план, во взаимодействие интонаций, стимулирующих движение, и интонаций, утверждающих упор, остановку движения. Соответственно этому и функции плагальности и доминантности, и расценка мелодических факторов с точки зрения фигурационно-гармонической (вспомогательные и проходящие ноты), и учение о приготовлениях, задержаниях и разрешениях — все эти принципы формования, не потеряв своей исторической разумной обусловленности, перешли в новую стадию своего бытия (динамически-конструктивный стиль).
В своем значении фактора,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *