=134= дали» обертонами. Наоборот, у венских классиков и, как мы видели теперь, у Рих. Штрауса накопление характерных для лада диссонантных признаков в совершенном кадансе (рациональнейшей формуле — органическом «продукте» эпохи Просвещения) обнаруживает издавна наблюдаемое усиление звукоконтрастных отношений в моменты «концовочные» : интенсивности продвижения противополагается непреоборимая для слуха плотная устойчивость тонической гармонии. Доминантсептаккорд с предшествующим квартсекстаккордом так же настоятельно «вызывал» тонику.
Замена такого рода формально-рационального утверждения гармоние-тембрами Скрябина (до него у Листа) и импрессионистов привела к колористическим кадансам или, как я только что сказал, к «интонационным перспективам». Каданс растворился, но вместе с тем изменилось и самое ощущение диссо-нантности и, если можно так выразиться, самая конструкция соотношений диссонанса-консонанса. Но это уже в-третьих: явления консонанса-диссонанса как строго рационально взвешенные соотношения устойчивости и неустойчивости (степени тяготения) элементов лада и как контрастное выявление этих соотношений — переходят в свою противоположность: в обнаружение своего рода музыкальной светотени. Стимулы колористического порядка выдвигаются на первый план. И уже в этом плане получают новое интонационное содержание и толчок, и сдвиг, и каданс, и контрастные сопоставления. Добавим, однако, что тем самым вовсе не отменялась формально гармоническая логика. Ни Скрябин, ни импрессионисты не выходили за пределы тональной гармонической системы, и только<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *