=133= в средние века, о колебаниях в отношении секунд, о роли уменьшенного септаккорда у романтиков, особенно в опере, о выразительном значении нонаккордов у Вагнера и т. д. и т. д. В одну и ту же эпоху композиторы-современники разно воспринимают интервалы. Для Бородина приемлемы параллельные секунды, для Мусоргского приемлемы кварты, как и в средневековой полифонии, в их параллельном движении. У Римского-Корсакова они вызывают непритворный ужас («Хор раскольников с ударами колокола перед самосожжением, написанный автором в варварских пустых квартах и квинтах, я совершенно переделал, так как первоначальный вид был невозможен»*). Для Лядова квартсекстаккорд «висит в воздухе», если он не подготовлен и самостоятельного «опорного» значения, подобно другому обращению трезвучия, не имеет. Для Рих. Штрауса квартсекстаккорд в ту же эпоху уже почти потерял свое только посред-ствующе-диссонантное значение.
В наше время избегается обнаженная доминанта как непременный признак каданса, вернее, избегаются специфически до-минантаккордовые интонации ** и заменяются иными, отчего тоника становится рельефнее и ее функция как упора особенно акцентируется даже без обязательного предварения вводным тоном. А еще недавно в музыке Скрябина ощущение тоники как упора было почти на ущербе: тоника часто интонировалась не динамически, как мужественная сила, властно утверждающая конец движения, а несколько колористически-пассивно,
как гармония-тембр, как своего рода «интонационная перспектива» с исчезающими в «слуховой дали»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
