=132= данности (скажем, не септима доминантсептаккорда, приготовленная или неприготовленная, разрешенная, или «переключенная», или отведенная), а динамизм консонантности и диссонантности в его воздействии на музыкальное оформление и как стимул звукодвижения. С этой точки зрения явление диссонирования имеет ряд существенных свойств.
Во-первых, оно вызывает ощущение интонационного толчка и сдвига более яркое, чем если сопоставление дается через консонирующее сочетание. Если отправным тоном служит с, то взятый за ним тон h или fis потребует «продолжения» движения с большей настойчивостью, чем тоны g или е. Точно так же и в вертикальных соотношениях. Во-вторых, диссонантность обостряет ощущение контраста. Правда, если
* по личному вопросу (лат.).
в какую-либо эпоху какой-либо диссонанс становится особенно часто употребляемым в силу своих экспрессивных свойств, то для эпохи последующей он становится «ходячей монетой» и признаком «пошловатости», вульгаризируется и служит показателем дурного вкуса, т. е. теряет свою выразительность. Но дело от этого не меняется в принципе: каждая историческая эпоха имеет как выразителей контрастов чувствований — диссонантные сочетания, и среди них как высшую ступень одно или несколько максимально экспрессивных, которых одни композиторы боязливо избегают, а другие особенно часто интонируют в сопоставлении с звукосочетаниями, выражающими ощущение покоя, статики и замыкающими движение. Соотношения эти изменчивы и стилистически разнообразны. Достаточно напомнить о «боязни тритона» и главенстве кварты над терцией<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *