=131= считать «игрой» ритмического порядка, не обусловленными интонационной, звуковой природой данного контекста. Они влияют на интенсивность движения именно в конкретном его обнаружении, в воспринимаемом слухом, а не зрением, становлении. Гайдновские и бетховенские «сталкивания» тактов, точно так же как моцартовские стреттные вступления (например, в Менуэте g-тоИ'ной симфонии), являются факторами динамического порядка. Через них обнаруживают свое воздействие силы, разбивающие косность и инертность «квадратных» периодов.
В этой работе своей я хочу все же прежде всего выяснить самый процесс музыкального становления, изложить не результаты в завершенном виде, а ход наблюдений над ним. Точно так же я не даю исторического обзора всех факторов и всех стимулов, организующих, определяющих и составляющих музыкальное формование. Причина тому простая: я боюсь, что, откладывая еще и еще изложение главных стадий моей лабораторной работы, я вообще не успею зафиксировать моих идей.
После этого невольного pro domo sua * я продолжаю перечисление важнейших из формообразующих сил, факторов или стимулов продвижения. Несомненно, что к таковым, как уже говорилось, принадлежат консонанс и диссонанс. В данном контексте я беру эти понятия не в их акустическом и не в их музыкально-стилистическом значении (хотя здесь же скажу, что понимание Jeppesen'oM диссонанса прежде всего как фактора стиля представляется мне чрезвычайно плодотворным, ибо вскрывает динамику стиля). Точно так же я не беру эти понятия здесь в их фактической обстановке. Мне важен не такой-то и такой-то диссонанс в историко-стилистической<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *