=130= средства агогического порядка: ускорение темпа движения при одновременном стреттном, «стиснутом» или «сдвинутом» проведении главной темы — например, в конце I части Четвертой симфонии Чайковского).
Глава VI
ДИССОНАНС И КОНСОНАНС, СЕКВЕНЦИИ, МОДУЛЯЦИИ, ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ ПРОВЕДЕНИЯ И ДРУГИЕ СТИМУЛЫ И ФАКТОРЫ ФОРМОВАНИЯ
В своем изложении существенных стимулов, на каких основывается продвижение музыки или поддерживается состояние неустойчивого равновесия (посредством функциональной замены) между точкой отправления и точкой замыкания, между моментом включения сознания слушателя в музыкальное движение и моментом выключения («прекращения тока») — я не коснулся подробно еще ряда выразительных средств, посредством которых достигается сокращение и растяжение музыкальной ткани. Так, чрезвычайно динамически ценными стимулами стягивания или сокращения музыкальной ткани являются те ритмо-интонационные толчки, перебои и сдвиги, которые образуются при различного рода «срезываниях» или «сталкиваниях» звукокомплексов. Например, когда заключительный такт музыкального периода служит вместе с тем и отправным тактом следующего или наоборот: когда в трехдольный ритм вкли-няются двухдольные сопряжения, когда в цепь равных тактов
вставляются усеченные
когда стягива-
ется мелодическая линия (как бывает, например, при «переключении» одного и того же напева из нечетного в четный размер); когда комбинируются парные и непарные (дву-, три-, пяти-) такты и т. д. и т. д. Все подобного рода явления отнюдь нельзя считать<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
