=129= какую-то линию развития «отдельностей» — отдельных интонационных сфер. В сущности, это единый процесс: расцвету того или иного комплекса звукосочетаний одновременно сопутствует образование вызванного им же нового выразительного комплекса, идущего ему на смену. Самая смена происходит не эволюционно, а мутационно («скачком»). Из множества приемов перестановок голосов в примитивах средневековой полифонии не вывести имитации, хотя они ее подготовили. Из мадригальных комедий эпохи Ренессанса не вывести оперы, хотя, казалось бы, например, опыты Орацио Векки — вот-вот и оперы, и, однако, все-таки еще не оперы.
разным остановиться на подобного рода проблеме в связи с рассмотрением музыкального становления сонатной формы или, точнее, формы сонатного аллегро. Здесь же надо еще добавить, что растяжение и сокращение музыкальной ткани становится необходимым условием всякой динамически подвижной формы — там, где музыка не идет на поводу слова или танца и где она вырабатывает свои жизненные принципы. Поэтому одной из обычных формул (или стержнем) музыкального становления надо считать: обнаружение темы, ее повторение (вполне или отчасти тождественное, расширенное или сжатое) — переключение движения в новую сферу, обнаружение нового материала и его утверждение — ряд сопоставлений уже обнаруженных интонаций — их синтез — кода ( «возбуждение» или новая интенсивная «вспышка» движения либо посредством применения стимулов, вызывающих «энергию разряда» или «чувство тоники» и в то же время оттягивающих «конец», либо посредством более примитивного средства<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *