=126= функционально необходимого, вытекающего из всего процесса оформления, «прорыва» граней этих формул. Тем не менее основная предпосылка автора статьи («Die Kadenz ist durch jahrhundertlangen Gebrauch eine abgegriffene Formel geworden und ist doch wie-
derum für den Schaffenden nicht zu entbehren, da sie ein durchaus notwendiges Mittel darstellt, den Verlauf einer Komposition durch Herausarbeiten von Ruhepunkten zu gliedern und ihr Ende durch Hervorrufen eines Schlussgefühls überzeugend zu gestalten» *) вызывает к себе внимание правильностью мотивировки. Рассмотрение приведенных в статье нагляднейших примеров трансформаций кадансовых формул в произведениях Рих. Штрауса (из «Электры», «Саломеи», «Кавалера роз», «Легенды о Иосифе» etc.) делается особенно ценным, если связать его с внимательным просмотром тех же оборотов и тождественных им в соответствующем интонационном окружении в клавираусцугах и партитурах. Расширения (растяжения) и сокращения кадансов становятся еще более показательными в породившей их интонационной среде на всем протяжении музыки, когда формулы замыкания связаны с тематическим мелодическим материалом. В метаморфозах штраусовских кадансов мы имеем и примеры «опевания» (вращения около какой-либо точки или гармонической сферы), и борьбы опорных пунктов и различного рода сдвигов (ритмических и тональных). Например, в «Электре» так интонируется доминантовая сфера каданса (клавир, стр. 19):
Каданс — самая мускулистая сфера интонаций. Конструктивный костяк, лежащий в основе совершенного каданса,— наиболее устойчивая область<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
