=125= растяжения и сокращения («процесса дыхания») в музыке как становлении, а не механическом движении нагляднее всего сказывается именно на наиболее устойчивых гармонических последованиях-кристаллизациях, которые, в веках сложившись и возникнув в результате длительного отбора, превратились в непререкаемые тональные формулы. Имею в виду формулы кадансов (формулы торможения и замыкания музыкального движения). Они, как показывают наблюдения, изменяются стилистически не только на протяжении эпох, но и у одного и того же композитора. Кроме того, они принимают на себя различные функции в одном и том же произведении. В самом деле, есть глубокая разница между тем, если бы I часть Девятой симфонии Бетховена закончилась аккордовым последованием типа совершенного каданса, и тем, как она на самом деле оканчивается,— мелодическим кадансом-синтезом: четким волевым утверждением главной темы. Наоборот, Чайковскому в симфонической поэме «Буря» показалось вполне неизбежным прервать контрастно-напряженное образное развитие музыки одним из любимых своих приемов — упорным «вколачиванием» ff аккордов каданса,* чем он зачастую грубо прерывает свои лирические высказывания, как бы «стыдясь» их чрезмерности, и резко останавливает мощный разбег движения.
Есть интересная статья о трактовке каданса Рихардом Штраусом (Roland Tenschert. Die Kadenzbehandlung bei Richard Strauss.—«Zeitschrift für Musikwissenschaft», 8. Jahrg., H. 3). Использованный здесь материал (правда, в ограниченном количестве) рассматривается несколько изолированно — в плане изменения кадансовых формул, а не в плане динамического становления и функционально<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *