=123= древних распевов или григорианского хорала, воспринимаем ли «Пять оркестровых пиес» Шёнберга (в одной из них он нащупал путь через импрессионизм к «биологическому натурализму», вызвав полное ощущение «дыхания оркестровой музыки» — «мускульного» сокращения и расширения звукокомплексов),— музыкальное становле-
ние всегда обнаруживает себя в непрерывных изменениях. Всякий акт воспроизведения музыки (казалось бы, наиточнейшее исполнение точнейшим образом зафиксированных произведений) в силу всего сказанного не может быть лишь механическим «обнаружением нот», а творческим воссозданием процесса формования с более или менее неизбежным перемещением функций интонаций.
Допустим, что несколько выдающихся пианистов сыграли одну и ту же вещь. У каждого она видоизменится. Конечно, основные звукосопряжения формально останутся неизменными (например, интервалика или конструктивные грани и объем пьесы), но динамика становления, агогические и колористические его стороны —■ а ведь для вникающего и формирующего слуха эти качества звучания суть также главные интонационные факторы — требуют творческого осознания. Перемещение акцентов образует ритмические сдвиги, выделение какого-либо голоса или комплекса тонов и затенение других заново перемещает звукосоотношения — словом, даже в условиях совершенной точности воспроизведения все-таки конкретно обнаруживаемую музыку составляет некая сумма факторов, проявляющая себя только в процессе интонирования. Даже наиформальнейшие восьмитакты «дышат» при<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
