=120= незаполненного («скачок» или «арка» между двумя тонами). Такого рода ритм перемещений, или периодизация, стоит в связи со сменой направления линий и чередования сходных и несходных попевочных элементов. К тому же «скачок» всегда ощущается как напряжение в сравнении с инерцией скольжения. Для меня несомненно — хотя это трудно сейчас доказать,-— что во всем этом процессе главную роль играют не физиологические, а социальные факторы, и что самый отбор именно таких, а не других
«приемов» формования движущейся изменчивой мелодической ткани обусловлен практикой и интонационным (постоянное испытание слухом) опытом, вызванным данной средой не в плане только бытовых условий, а глубже — из данных производственных отношений. Физиологические условия определяют только возможности и пределы звуковоспроизведения, его силу, окраску и т. д. Но то, что выживают и упрямо комбинируются из п'-ного количества звукосочетаний именно те, а не иные, и что при изобретении и усвоении новых звукосочетаний мы наблюдаем всегда противодействие социальной среды («социальной привычки»),— в этом факте несомненно сказывается действие интонационного отбора. Становятся необходимыми и привычными те интонации, которые оказываются максимально устойчивыми и доходчивыми в данных условиях. Иначе говоря, которые даже в своей высшей, идеологической стадии претворения являются все же своего рода «слуховыми сигналами».* В этом процессе поисков и приспособления интонаций мы и имеем предпосылки формы.
Привычка понимания формы как оторванной<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
