=119= этого процесса можно идти от наблюдения за «дыханием» развитых протяженных мелодических линий, сотканных из чередования и перемещения «попевок», прочно усвоенных и ассимилированных коллективной памятью
той среды, которой они детерминированы и в которой они «бытуют». Принцип тождества проявляется здесь в повтор-ности время от времени одних и тех же попевок (или составляющих их частиц) или попевок-вариантов. Стягивание и расширение их составляет едва ли не главный фактор, обусловливающий подвижность, гибкость и вызывающий ощущение жизненности данного вида становления музыки. Принцип контраста проявляется в различного рода сопоставлениях. Динамичность же становления мелоса обусловлена «борьбой» устоев внутри напева и точек опор, к которым интенсивно устремляется голос, чтобы наконец, утвердившись на такой точке, «выжать» (обычно в crescendo) последний запас дыхания. Это очень нетрудно заметить при наблюдении за коллективным искусством голосоведения крестьянских хоров. Вся техника их так называемой гетерофонии обусловлена динамикой пленэрного дыхания и зависит от мелодического становления и его непрерывности, от взаимоокаэываемой голосом голосу (т. е. линией линии) поддержки («подхват») при перемещениях из устоя в устой и при «опеваниях» устоя (при вращении голоса вокруг какого-либо из основных тонов).*
Перемещение и «опевание» — в сущности, два главных вида становления мелоса. И в том и в другом из них интонирование происходит на смене заполненного расстояния (поступенное прохождение голоса и даже глиссандо) и незаполненного<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *