=118= усиления интенсивности движения — это резко переместить тон из ясных тональных отношений в отношения «многозначимости». Замечательный пример в данном роде:
Соскальзывание тона d в eis сообщает теме интенсивнейший толчок, открывает новые перспективы перед движением, меняет направление и ощущается как неожиданный сдвиг. Таких примеров в бетховенском симфоническом развитии — множество.
Если обратиться к действующим силам, обусловливающим соотношения крупных отделов музыки, и наметить принципы продвижения на больших расстояниях, то при наличии тех же принципов оформления в них раскрываются еще новые явления, трудно поддающиеся учету на малых протяжениях. Главное из таких явлений можно было бы образно назвать «дыханием» тем, фраз, периодов, отделов и т. д. Я хочу указать на способность всякой органически растущей музыкальной идеи как бы мускульно сокращаться и расширяться, наполняться и сжиматься. При зрительном рассмотрении музыки — вне звучания — такого процесса не существует, а есть всякого рода механические добавления, ложные кадансы, укорочения и т. п. При восприятии же музыкального становления слухом как организованного интонируемого движения — все стадии его представляются данными единого динамического процесса, в котором, с одной стороны, налицо постоянное взаимодействие тонов и звукокомплексов, а с другой — каждый момент звучания определяется всей совокупностью данных соотношений тонов, т. е. нет сложения тактовых единиц, а только произведение элементов различной степени напряжения.
При познавании<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
