=117= раньше, как одной из ступеней предшествующей тональности, но с включением после нее вводного тона последующей ожидаемой или вызываемой тональности. Скажем, так:
Нет возможности перечислять множество способов «продвижения» мелодической линии, так как, помимо соотношений ступеней, необходимо было бы учесть чередование тождественных и контрастных внутримотивных «молекулярных» частиц. Дело не в статистике, а в уяснении слухом «постоянства превращений» этих частиц и переменчивости их функций — тональных, ритмических, динамических — и еще в том, что эта переменчивость — явление не случайное, а представляет собою коренное свойство музыкального становления. Ясно, например, что если при разбеге звуков в какой-либо устой этот желанный опорный пункт придется на слабой доле такта, и притом еще на мелкой, то «эффект разряда» пропадет, но движение не только не затормозится, а, наоборот, станет интенсивнее. Точно так же осязательна разница в увертюре «Женитьба Фигаро» Моцарта между
Должно быть понятно и то, что ритмические перемещения сами по себе не имеют значения, а только в связи с интонационной динамикой (с распределением сил между ступенями лада). Кроме того, на примере из «Зигфрида» нетрудно было заметить, какую колоссальную роль в развитии необходимости движения играют «передержки» (задержания) тонов, т. е. оттягивание вступления ожидаемого слухом звука посредством продления длительности предшествующего звука на сильную долю такта. Еще одно средство<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
