=116= стимула превратилась в механический прием. Так же произошло и с секвенцией. Уже у Баха секвенции превращаются иногда в готовые штампы для заполнения «пространства» между актуальными интонациями-проведениями. Разумею секвенции-интерлюдии в фугах и инвенциях. Однако такое «помещение» их вполне логично. Оно служило обнаружению динамического контраста между, как я уже сказал, актуальными интонациями (вождь-—спутник) и сменяющим их движением по инерции.
Если развитие движения направляется по линии наибольшего сопротивления инертности и монотонности, оно не может основываться только на секвенциях, чтобы ежемоментно вырабатывать в себе стимулы, обеспечивающие протяженность. Степени тяготения как отдельных тонов в данной системе, так и комплексов звуков, и их размещение в отношении «точек» или «узлов», воспринимаемых как устои (они в разные эпохи могут меняться, но самый принцип различия звукосоотношений в системе существует всегда, и в этом смысле греческий тетрахорд и современный синтетический лад — солидарны),— эти степени обеспечивают вполне достаточное число способов продвижения. Отчасти мы их пытались обнаружить при анализе мелодического становления в предложенных выше примерах. Например, элизия или оттягивание тоники — там, где слух ее «ждет» для получения ощущения «почвы под ногами»,— усиливает напряженность движения; тому же способствует обратный прием — появление тоники не в функции тоники «наступающей» тональности, а несколько раньше,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
