=114= интенсифицируется:
Какие же факторы (на основе сказанного и еще новые) обусловливают продвижение музыки (имею в виду систему европейской музыки) между точками отправной и конечной? Если толчок идет от тоники (Т) — будет ли это один тон или вообще устойчивая сфера интонаций,— то движение становится тем настоятельнее, чем сильнее неравновесие между перво-посылкой и сопоставлением. Бетховен, например, часто начинает развитие с проведения высказанной в тонической сфере идеи в повторном (тождественном) виде, но тоном выше (скажем, C-dur — d-moll). Вот уже тут возникает интонационный «конфликт», настоятельно требующий своего выявления. Слух, сравнивая два проведения, ощущает возникшее состояние неустойчивого равновесия и «ищет» исхода. Допустим, что после соотношения C-dur : d-moll идет доминантовая гармония. Она еще более усиливает интенсивность движения, но вызывает и тяготение к возврату в тонику в силу свойств вводного тона (и тритона). Если возвращение произойдет тотчас, мы получим ощущение достигнутого равновесия на близком «расстоянии». Если же на место тоники вступят новые, еще дальше уводящие от нее интонации,— напряжение усилится, но до какого-то «порога», за которым действие толчка — отправной тонической
сферы — прекратится: за дальностью «отстояния» слух (не получая опоры для сравнения) теряет из виду цель становления. Но напряжение может исчезнуть и по другой, обратной причине — оно может исчезнуть, если движение становится инертным,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
