=113= слух энгармонически воссоздает C-dur'Hoe трезвучие после his2, dis3, e3 gs, h3, с4 — в этот миг g3оказывается уведенным в h3и потом в с4, а в гармонии появляется энгармонический c-moll (такты 10—12).
Я сознательно вхожу в мельчайшие детали данного интонационного становления, и не для формалистической статистики, а чтобы показать, как органичен процесс оформления развитой мелодии и как в то же время этот процесс имеет те же стадии, что и примитивная интонационная формула псалмодирования и формула совершенного каданса в темперированной 12-ступен-ной тональной системе, ибо музыкальное становление всегда: толчок — отправная точка звучания и сдвиг — движение
или состояние неустойчивого равновесия — возвращение к истоку, к состоянию равновесия (к устою), или замыкание движения, т. е. соотношение i (initium — начало) : tn (movere — двигать) : t (terminus — конец, предел). Формула совершенного каданса отображает в себе данный тип становления и содержит между Т и Т (пограничные тоники) — S (субдоминанту) и D (доминанту) как сферы, образующие по отношению к первоимпульсу, к Т, стадии неустойчивости. Без этого, без сдвига от Т, без сопоставления интонаций — нет музыкального движения. Собственно, нет надобности приводить примеры мелодического становления, в котором движение происходит неравномерно и прерывно. Принципы остаются те же и обнаруживают те же соотношения i : Ш : t. Вот примитивнейшая мелодия рондо,* в которой продвижение обусловлено прерывностью — тем, что средняя стадия становления состоит из срезанного рефрена, благодаря чему движение<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *