=112=
С4 поддержана гармонией (с — dis—g) на четыре октавы расстояния вниз, чем достигается ощущение высоты (и глубины) тем более сильное, что этот напряженнейший звук скрипки через секунду переводится еще выше в cisi. Только что, казалось бы, достигнутое равновесие на самом деле таковым не было, и С4 обманчиво звучало в какойто малый миг тоникой. Гармония С : dis : g переходит через с : dis ; fis в h : dis : fis -.а — и на этом фоне после касания eis4 начинается постепенный спуск (он короче подъема). Спуск доходит до gis и а, после чего начинается синтезирующий второй подъем — своего рода мелодическая кода после мелодического развития. Еще надо обратить внимание, что данное нисхождение от cis^ основывается на одном, повторяемом в трех октавах, мотиве и в контраст напряженному восхождению совершается как бы по инерции. Тоника мотива слышна все время как опора при спуске. Только внизу, чтобы не остановить движение вовсе,— остановка делается не на h (тоника), а на а1, откуда начинается заключительный этап всего эпизода — новое восхождение с переменой функции а из септимы септаккорда от h в терцию трезвучия от fis и в итоге — в квинту трезвучия от d-moll, точно так же, как при большом подъеме это происходило с тоном g. Иначе говоря, за время подъема совершались тональные «метаморфозы». Был момент (такт 10), когда по звучанию и устремлению тон g3 становился квинтой к тону с4 (как потом тон а— квинтой d-moll — в коде подъема), но как раз остановка на g3 была несколько преждевременной для этого, и в то время, когда слух
<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *