=111= у Бетховена. Можно сказать, что подъем — момент перелома (цезура) и поворот (скат) в бетховенской теме сливаются (как в такте 4, так и в такте 8). Отсюда статичность интонационной григорианской формулы (такой ей и надлежало быть) и динамичность мелодического становления «Прометея». Возьмем еще один пример из музыки иного порядка, с широкой восходящей мелодией, и посмотрим, как организовано непрерывное, но неравномерное движение (Вагнер. «Зигфрид»),
Эта мелодия — одно из замечательных «восхождений» в музыке. Ее напряженность достигается переходом линии с незаполненными «расстояниями» в заполненную [линию] и «остановками» на «точках», по своему положению в данной системе требующих немедленного перехода и дальнейшего движения. Поэтому всякое промедление для них воспринимается слухом как момент острого неравновесия и вызывает стремление двигаться выше и выше (то же чувство, как при горных подъемах!). Начальная нота g — септима септаккорда
от Л — постепенно утрачивает свое значение и получает функции терции трезвучия от в, но в следующий миг остановка на dlвлечет слух дальше к «выяснению» функции этого звука. Тон h, который мог бы выяснить положение (такты 5 и 6), обнаруживает себя после е2 уже не как тоника h-moll, а как квинта e-moll и т. д. и т. д. Происходит все время «перекрещивание» функций, и определяющий тон то звучит раньше (например, вводный тон берется позже тоники), то запаздывает и замещается звуком, обнаруживающим иное тяготение. На «вершине» нота С4<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
