=110= (музыкального как тяготения между звучащими границами с1 и е2) — плавными поступей н ы м и интонациями и скачками-— преобладает первый вид. Скачки на кварту вниз (5 раз), на октаву вверх (2 раза) и на терцию вниз (5 раз) тотчас заполняются и служат для еще большего подчеркивания плавности и мерности. Соотношения между линиями подъема и наклонными распределяются равномерно, но процесс восхождения длительнее процесса ниспадания (8 и 4 такта) — отсюда усиление стремительности. Собственно на ниспадание оказалось достаточным одной гаммы, трижды повторенной, а последние два такта суммируют или, вернее, отражают, как эхо, весь процесс, но в более узких пределах (е1— а1 — с1)—и тем самым его замыкают. Полное соответствие интонаций между первым — четвертым и пятым — восьмым тактами избегнуто: схематически они почти тождественны, но тональный контраст (C-dur и d-moll) подъемов, конечно, обостряет интенсивность подъема и стремительность падения.
Сравнивая пробег бетховенской темы с примитивной средневековой интонацией, мы видим те же элементы, но с различным соотношением между ними. Во-первых, мы имеем двойное восхождение и в каждом — момент отталкивания и момент касания верхней точки. После кульминационного пункта —
резкое, хотя и поступенное падение. Момент же замыкания в своей симметричности является мелодическим синтезом всего протекшего процесса. Основная разница: в стабильности (музыкально-интонационной) «тенора» в средневековой формуле и мимолетности пребывания в достигаемой вершинной области<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
