=109= e1и из него вливается в с1 («разбег» и «обратное попадание в точку»). В этом вращении накопляется энергия подъема и на третий раз голос не движется после е1 в с1, а достигает g1, огибает его (fis1и а1) и постепенно ниспадает в с1, но касается этого тона на слабой доле такта. Упор, акцент приходится на di, и аналогичное движение начинается снова, но от другой точки. Оно два раза вращается около dl, на третий же раз не опускается скачком в кварту, а взлетает С-аиг'ной гаммой от dlна октаву вверх, где тоже не останавливается, и, захватив е2, стремится плавно вниз. На этот раз упор приходится на е1. Теперь уже изменяется направление: трижды повторяется (включая упомянутое ниспадание) гамма вниз (от е2 до е1 все в C-dur), после чего движение остается в цент-
ральном регистре между е1 и а1 (отталкиваясь от е1сперва до g1, потом от е1 до о1, из а1 падает в fis1, поднимается до я1 и в нисходящей тональной секвенции опускается к С1 etc.):
Способов решения проблемы такого рода «пробега» от С1в е2 и обратно можно вообразить чрезвычайно много, но в музыке важен факт данного конкретного решения — факт творческого изобретения, подчиненный принципам становления, свойственным данной звукосистеме. Прежде всего мы видим, что Бетховен выбрал движение равномерное и непрерывное. В данном отношении оно происходит без контрастов. Из двух способов заполнения пространства<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
