=108= центральная область интонирования (Tenor)—здесь только на одном тоне (простейший вид). Сдвинутое с точки опоры и достигшее наиболее выразительной (для данного случая) звучности интонирование продолжается по инерции, пока есть запас дыхания, здесь — до цезуры, и затем возобновляется вновь. Захват верхнего тона ре как кульминации в момент «разреза» движения необходим, чтобы удержаться на соответственной высоте, чтобы не спасть с тона. Это же и элемент контраста — «отметка» некоторой грани среди монотонного повторения одного тона. Зрительная проекция данного
вида движения музыки дает симметричную фигуру. Конечно, всякая даже не очень протяженная и извилистая мелодическая линия дает более сложный рисунок, обычно волнистый (ибо «стояние» на одном тоне — случай редкий), но комбинации направлений — ограниченны. Вверх и вниз, или, наоборот, сперва вниз, потом вверх. Постепенный —■ скользящий подъем или же прыжок («скачок»), резкий или с расстановкой. Скачок и длительное пребывание голоса в достигнутой сфере или же быстрое возвращение.
Не буду перечислять, однако, различные зрительные проекции музыкального движения, особенно движения мелодического.* Здесь необходимо дать лишь несколько руководящих принципов становления мелоса. Как таковое оно «осязается» слухом, а не глазом. Вспомним хотя бы главную партию бет-ховенской увертюры «Прометей»! Оттолкнувшись от С1, движение (оно равномерное, восьмыми нотами) некоторое время вращается вокруг этого тона: оно направляется скачком в нижний регистр в g, поднимается, как от толчка, скользя по всем ступеням,<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *