=107= «цементирующим» cantus firmus'oM нидерландцев, но в приложении к гармониче-ски-усложненной гомофонии — к «гомофонной полифонии».
На этом я останавливаю рассмотрение явления каданса как одного из факторов музыкального становления с тем, чтобы вернуться к нему еще раз при анализе этого становления в совокупном действии всех составляющих его факторов, что обнаруживается в диалектическом соотношении тождества и контраста как взаимоисключающих и одновременно взаимосвязанных принципов музыкального формования.
Глава V
РАЗВИТИЕ ДВИЖЕНИЯ (СТАДИЯ ПРОДВИЖЕНИЯ МЕЖДУ ТОЛЧКОМ И ЗАМЫКАНИЕМ): РАВНОМЕРНОЕ И НЕПРЕРЫВНОЕ ДВИЖЕНИЕ И ДРУГИЕ ЕГО ВИДЫ; ДВИЖЕНИЕ — а) посредством включения новых элементов, 6) посредством п р e р ы в а наладившегося движения и поворота его на новый путь (для избежания инертности)
Простейшая вышеприведенная интонационная средневековая формула (стр. 63) включает в себе стадию движения, обозначенную термином Tenor. Эта стадия в своем примитивном виде содержит в себе один музыкально-интонационный элемент — один тон определенной высоты, на котором или в котором речитируются слова. Предполагается потому, что при таком способе их подачи они становятся доходчивее для слушателей, чем в простом чтении не на музыкально интонируемом тоне. Тут minimum музыкального воздействия, и этот minimum подчинен слову, ради отчетливого и эмоционально-интенсивного обнаружения которого слагается данная формула. Но вместе с тем в ней уже налицо все основные стадии музыкального становления: исходная и конечная опорные точки, стадия толчка и восхождения, стадия торможения движения, наконец центральная<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *