=106= благодаря «оттяжке», дало в руки композиторам еще одно средство к обогащению тонально-гармонической ткани. К тому же подобного рода отклонение еще все более и более усиливалось различного рода аллитерациями. В результате совсем не парадоксальным было бы утверждение, что вагнеров-ская «бесконечная мелодия» может быть рассматриваема как становление, границы которого постоянно раздвигаются путем непрерывной цепи «ложных кадансов» и отдалением «попадания» в тонику. Хотя гармоническая фактура здесь деформируется до такой степени, что становится «мелодией вертикалей»,— все-таки это не линеарное мелодическое становление, не становление напевов, а вытекающее из максимального разложения строго конструктивного периода интенсивное прорастание (стягивание и растягивание) гармонической ткани.
Если это прорастание не казалось линеарно аморфным, бесформенным восприятию нескольких поколений людей (хотя «слуховая оппозиция» вагнеровским длиннотам никогда не прекращалась), то надо заметить, что и аморфность, бесформенность «тристановской» ткани, с точки зрения линеарной конструктивной полифонии, безусловно умерялась вагнеровской системой расстановки «вех» для «памяти» — системой лейтмотивов, служивших своего рода стабилизированными cantus firmus'aMH и в то же время тематическим материалом.*
Секвенции «Тристана», например, становятся нередко — в принципе, с точки зрения строительного объединения ткани,-— своего рода basso ostinato пассакальи и чаконы или «цементирующим»<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
