=105= стабилизированных функций, и одно и то же соотношение звучаний в различных композиционных планах переходит в свою противоположность. Звукосоотношения, составляющие толчок, являются нередко по отношению к предшествующему становлению музыки кадансами, т. е. выполняют функции торможения или переводят движение на иной путь, на другое направление. То же наблюдается и с кадансом, но в обратном отношении. Из формулы — основное свойство которой быть концовкой, вехой, завершающей движение (совершенный каданс) или регулирующей его (полукаданс),—-каданс превращается в могучий стимул продвижения музыки, могучий главным образом оттого, что ему присуще обратное свойство замыкания.* Это свойство, обращаясь в свою противоположность, действует тем сильнее, что
разрушает определяемую кадансом мерность и периодизацию движения. Не удивительно, что слух особенно чутко реагирует на отклонение кадансовых формул от их прямого предназначения и что простейшее из таких отклонений (переход доминанты каданса в VI ступень вместо тоники) уже издавна и в классической музыке служило верным и надежным средством удлинить период и продолжить движение. Это путь, обратный тому, какой, например, мы наблюдаем у Рих. Штрауса, стилю которого весьма свойственно «распухание» или «распирание» кадансовых формул изнутри — явление, подобное средневековым «тропам», вставкам в культовые напевы.
Отклонение каданса от прямого пути (вернее: отклонение тяготения музыки к тонике) или превращение «энергии разрешения» в новый вид тяготения, и тем самым усиление<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
