=103= среди полифонических плетений имитационного стиля. Став, по-видимому, инструментальным и приняв функции басового опорного голоса, cantus firmus деформируется как мелодия-памятка, как руководящий напев и начинает постепенно приобретать свойства гармонического фундамента, определяющего тон вертикалей (или кристаллизующихся в аккорды звукокомплексов). При этом в нем выявляются характерные для тональных функций басового голоса «скачки» в кварту и квинту — выявляются еще задолго до того, как эти функции окончательно сформировались и превратились в систему генерал-баса. Момент появления этих «скачков» — начало окончательной метаморфозы cantus firmus'a как мелодического напевного голоса в гармонический фундамент — в basso continuo. Образование басовых ходов на кварту и квинту не как элементов cantus firmus'a, т. е. лежащего в основе полифонии напева, а как гармонического фундамента, естественно, можно считать за кристаллизацию кадансовых формул в том направлении и облике, в каком они впоследствии, в эпоху усвоения темперированного строя, окончательно утвердились.
В процессе эволюции каданса можно проследить любопытное явление: еще в средневековой музыке перед устоем, перед замыкающим движение тоном (или комплексом тонов) слух стремился сосредоточить maximum интонационного напряжения,
maximum неравновесия и неустойчивости, подобно тому как впоследствии, с развитием формы сонатно-симфонического аллегро, композиторы, особенно Бетховен, стали концентрировать и развивать в коде — после репризы — динамически интенсивные контрастные сопоставления<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
