=102= Это опять линеарные вехи для слуха и памяти в сложной полифонической фактуре месс и мотетов — вехи, тем более необходимые, что гармонические функции вертикальных звукокомплексов еще не были осознаны. Просмотренный мною весь доступный мне материал по средневековой музыке, на мой взгляд, подтверждает указанную гипотезу. Она находится в согласии и с намечающейся в исследовании Machabey линией эволюции музыкальных формул с I по XV век. Что касается подтверждения ее фактическими условиями, в которых развивалась практика примитивной полифонии, то дело здесь сводится
к следующему: практика эта была преимущественно «устной», память, а не ноты (как показывает самый способ невменного письма), хранила музыку. Полифония могла импровизироваться и полифонические навыки могли сохраняться только при опоре на свойства слуховой памяти и музыкального восприятия.
Исходя из этих свойств, детерминирующих во многом музыкальную композицию, я утверждаю, что cantus firmus как всем знакомая культовая мелодия служит сперва вполне надежной опорой для импровизации ощупью, для возникновения на нем и под ним как параллельных, так и гетерофонных интонаций. Мало-помалу, по мере того как вырабатываются более прочные навыки дискантирования, cantus firmus механизируется. Повторяю: он «разлагается», дифференцируется, делится на отрезки, а слова в нем так растягиваются, что теряют свое значение. Тем не менее cantus firmus как конструктивная база долго держится в практике интонирования * и выступает в виде гармонического фундамента как объединяющий (тождественный элемент) и оформляющий фактор, как вехи для слуховой памяти<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *