=100= подробному анализу данных факторов, организующих музыкальное становление, лежит не только через изучение «толчков» или отправных стимулов продвижения музыки и приводимых ими в действие сил, но и непременно через рассмотрение факторов и процессов торможения и замыкания движения, а также кон-цовочных формул — кадансов. Перечислять схемы их нет надобности. Что касается исторического хода вещей — возникновения и эволюции кадансов, то, как я уже говорил, работы в данной области только что начинаются. И если вышеупомянутая книга композитора Казеллы (Alfredo Casella. L'evoluzione della musica a traverso la storia della Cadenza perfetta) является своего рода хрестоматией по совершенному кадансу, увы, весьма неполной, то исследование Machabey («Histoire et evolution des formules musicales...») уже надо считать ценнейшим вкладом в изучение данной области.
Нет сомнений, что в первые века европейского многоголосия на выработку формул, закрепляющих тональное чувство и замыкающих движение утверждением опорного для данного лада тона, было потрачено колоссальное количество усилий,
причем процесс этот шел весьма медленно. Отсюда возможна гипотеза, что естественная для всякого творчества устной традиции, и в особенности при только что нащупываемой импровизационной практике полифонии, «боязнь» потери ощущения опорного тона, не тоники в нашем смысле (хотя чувство finalis и тяготение к нему, думается, было не менее сильным), а тона, как «вездесущей» интонационной вехи, заставляла певцов-«дискан-тистов» цепляться за cantus firmus как за прочно сидящий в памяти напев, как за спасательный<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
