=403= не могли предоставить новому содержанию ума и чувства нового русла, т. е. чуткой, гибкой, отзывчивой, музыкально-интонационной формы. Это сделала опера — величайшее завоевание ренессансной Италии в области музыки, театра и национальной итальянской поэзии; здесь получила выявление новая психика, психика сильных индивидуальных характеров, властного, освобождающего от оков схоластики, ума, а главное чувства действительности. Католическая и политическая реакция, задавившая пытливость ренессансного сознания, не могла остановить «ренессансных последствий» в расцвете всей новой музыкальной практики. Если новый строй интонаций ощутил себя отображенным в пении-дыхании, в естественной мелодии, то в опере он подчеркнул свою жизнеспособность. И обратно: опера не могла бы развиваться так интенсивно, так «назло» всем ее отрицателям, доказывавшим во все века ее бессмысленность, если бы не возникали в новом мироощущении и в человеческом общественном сознании потребности интонационного высказывания состояний ума и сердца не только в отвлеченных понятиях и не только в искусстве слова и конфликтах характеров, т. е. в театре, но и в музыке театрализованной, в музыке совместно с поэзией и драмой.
Не будь этой, диктуемой действительностью, потребности, опера не стала бы жизненным искусством, полным противоречий. Но в их-то постоянном, неистощимо непрерывном возникновении и столь же постоянном преодолевании и заключается история оперы. Опера — не форма, хотя и состоит из «форм». В конце концов она опирается на любой из театральных жанров и делает его интонационно-драматическим<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *