=378=
утверждать ничего точного нельзя. Я лично склонен верить, что большая часть форм лирической поэзии и особенно массовой лирики, как и поэтическая метрика, были созданы в тесном интонационном единстве с мелодикой. Но доказать это свое убеждение я не в состоянии, потому что интонационная эволюция ладов, интервалов и остальных элементов музыки античности не поддается уточнению с той определенностью, с какой мне эта эволюция понятна в отношении западноевропейской музыки. Оттого в ней вполне различимы эпохи «кризисов интонаций». В Греции они были несомненно, что видно из различимости сложных интонационных преобразований в поэтической ритмике и в развитии ритмо-форм трагедии. Но опасность модернизации явлений (как это и случилось с Еврипидом у Иннокентия Анненского15) здесь всегда присутствует. Модернизация, может быть, и законна для при-
  влечения внимания публики к интересному, содержательному явлению. Для обоснования же музыкальной интонации — совершенно бесполезна. Кроме того, связанная с музыкальными интонационными явлениями греческая терминология пока не ясна, и филология тут помогает мало; только вдумчивое изучение практики народного творчества, переведенное из стадии акустических измерений в стадию осознания художественно-интонационного процесса,— разумею изучение в условиях живого звучания, еще наличествующего в условиях нашего времени,— поможет услышать то, о чем размышляет Аристо-ксен (род. около 354 г. до н. э.), самый чуткий к происходящим в музыке интонационным явлениям греческий писатель. Его «Элементы гармонии» и отрывки из «Элементов ритмики»
<<<назад<<< * переход на стр. 1-491 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *