=328= из них, отражая вкусы и психику класса, идеологами которого они являются, продолжают утверждать дедуктивно приемы оформления, накопленные в предшествующем опыте, другие же, исходя из новых свойств вновь «нащупанных» слухом звукосопряжений, устанавливают новые принципы формообразования. Одни, стало быть, приспособляют к данному материалу привычные схемы, другие ищут в непривычном материале соответствующих силе его выразительности форм ее выявления. Так образуется диалектика музыкального формования.
Исходя из всех высказанных предпосылок, необходимо считать всякое музыкальное движение, которое и в целом, и в каждый данный момент постигается как становление организующих его сил, как акт формования,— состоянием неустойчивого равновесия, замкнутым между первым толчком (точка опоры, или исходная точка, или точка отправления) и замыкающей движение конечной формулой (концовка, каданс). Эти начальные и конечные формулы надо различать от толчков и кадансов внутри данного процесса развертывания музыки, которые частично замыкают движение отдельных стадий и являются кадансами-вехами и распределителями звукового потока. Они закрепляют то или иное направление движения, или отклоняют его, или же указывают новое. История развития совершенного каданса как формулы, впитывавшей в себя сопряжения, существенные и характерные для всей системы звукоотношений ряда эпох, представляет собою важнейшую главу в эволюции музыкального формообразования, а эта эволюция в свою очередь в свете динамического учения о музыкальных формах оказывается длительной борьбой за максимально интенсивное<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *