=315=
тонико-доминантовые отношения. Колористически свежие, они — тем не менее — вскоре оказались вялыми в конструктивном отношении и в конце концов не преодолели значения тонико-доминантовой сферы. Включенные же в нее, они заметно обогатили и усилили интенсивность ее воздействия как стимула движения.
  Если музыкальную композицию рассматривать в ее конкретной данности, в движении — ибо она есть прежде всего комплекс подвижных звукоотношений,— то из стадии изучения форм-схем (формы в неподвижности или окристаллизовавшихся интонаций) неизбежно приходится переходить к наблюдению за стадиями движения музыки или за процессами формования и от наблюдения к изучению сил, служащих причинами или стимулами движения. Это и будет областью музыкальной динамики. С точки зрения музыкальной динамики, эволюция музыкальных форм представляется стремлением человеческого мышления добиться максимальной (при данных запросах) протяженности музыкального движения. Иначе говоря, усилить действие стимулов, возбуждающих рост и продолжительность движения (а с ним и энергию данной звучащей массы), и отдал я т ь возможно дальше наступление момента равновесия. Средства, которыми осуществлялось такое стремление, были различными на долгом пути эволюции, да и сама эволюция происходила далеко не последовательно-постепенно, а через ряд мутаций и отклонений, но в сущности своей процесс оставался одним и тем же на протяжении веков. Идея «бесконечной мелодии» Вагнера в этом отношении ничуть не является более ценной или более новой в сравнении с интенсивным стремлением к прорастанию и продвижению полифонической
<<<назад<<< * переход на стр. 1-491 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *