=311= D-сгиг'ной фуги из I части «Wohltemperiertes Klavier» с темами cis-тоН'ной и es-тоИ'ной фуг оттуда же, то сущность их различия живо ощущается на слух, и каждому музыканту ясно, что из D-аиг'ной темы (вращающаяся фигура как приготовление к «прыжку», как размах, затем скачок на сексту и «уступчатый» ход вниз к точке отправления) не смогли бы вырасти ни. напевно-песенная «равнинная» Фуга, как es-moll, ни сурово-сосредоточенная cis-moll'Han фуга. -Характер темы несомненно предопределяет характер музыки и Движения фуги. Но как объективно обосновать ощущение
Стоит только, скажем, изменить соотношение тонов в такое: eis : h : e : dis : eis, как острота пропадает. Дело в том, что в теме, избранной Бахом, каждый момент продвижения от звука к звуку вызывает напряженное выжидание у слуха: за тоникой eis следует вводный тон his — это первое соотношение уже является обратным привычному следованию тонов. Дальше: значение his —- как вводного тона подрывается его «скачком» на уменьшенную кварту, что на слух составляет (энгармонически) большую терцию. Таким образом, второе соотношение содержит в себе двойственный момент для слуховой оценки, ибо слуша-
этих несомненных данных, которые обусловливали бы именно то, а не иное воздействие темы на весь строй фуги?
В тональной системе, в которой организуются фуги Баха, соотношение eis : his : e : dis : eis — тема cis-тоП'ной фуги — является интенсивно сопряженным:
ние музыки — повторяю опять — процесс интенсивнейшего сравнения каждого предшествующего интонируемого момента с последующим. Двойственность<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *
