=302= выпуклее тонально-колористический контраст, тем больше оснований у слуха для «сравнительных суждений», тем интенсивнее восприятие тонального различия при тождественном материале как стимула к движению и, следовательно, как оформляющего фактора. В симфониях, однако, на больших расстояниях, прием повторения больших эпизодов в разработке в виде параллельного проведения их в разных тональностях (чаще всего в терцовом отношении) не всегда вызывает ощущение напряженности движения и понижает драматизм и динамику развития. Это наблюдается у Шумана (например, в I части Четвертой симфонии в разработке — повторение большого эпизода в соотношении малой терции, или в I части Первой симфонии, тоже в разработке — повторение тоже большого эпизода в квинтовом соотношении). Бетховен пользуется подобным приемом разработки в I части Шестой (Пасторальной) симфонии.** Римский-Корсаков умело применяет подобного рода проведение как средство симфонического развития в театральной музыке, в особенности в статико-декоративных и описательных (изобразительных) моментах. Он идет в данном отношении по стопам Листа. К этому приему еще придется вернуться.
Наоборот, применение повторения одной и той же музыки в разных ладах (мажор—минор или минор — мажор) классиками ощущалось как яркий контраст. Об этом свидетельствуют их вариации, где, например, минорное проведение темы служило необходимым средством разрушения тональной монотонности. Минорная вариация в центре мажорных воспринималась очень рельефно и воспринимается так и теперь, ибо слух наш обладает замечательной способностью регулировать восприятие<<<назад<<< * переход на стр. 1-492 * оглавление* выход * >>>далее>>> * * *